从"丑小鸭"到"白天鹅"
发布时间：2019/1/31 来源： 作者：贡丹
从“丑小鸭”到“白天鹅”
评点“清乾隆窑变釉贯耳方瓶”
贯耳瓶，这是古代工匠烧制的瓷瓶之一，流行于宋代，在哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制，清代亦有仿制。这件“清乾隆窑变釉贯耳方瓶”，瓶高30.5厘米，方口微撇，长颈，颈部饰对称双贯耳，鼓腹，外撇式四方圈足。口沿至肩的转折处呈倭角形，腹部两侧分别饰凸起的桃形装饰，底无釉，刻"大清乾隆年制"篆款。评点辽宁玖珅文物店收藏的这件“清乾隆窑变釉贯耳方瓶”，似乎能听到一个中国版“丑小鸭”的故事。
一、从“怪胎”到“天仙”
不可理喻的事物，往往都是不可控的事物；不可控的事物，往往又都是很神秘的事物；很神秘的事物，往往又是很容易被误解的事物。但真理的大河，又总是先从错误的沟渠流过！人们对窑变釉的认识，就是极好的说明。
1.长久被销毁的“怪胎”。窑变釉，一般指两种以上的釉液混用在一种器物上，在烧制过程中釉液互相掺和、渗透，再受到窑炉气氛和温度的影响，产生意想不到的釉色变化效果。
窑变釉，早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现，清代以前的窑变釉器物的变釉，皆出于偶然，呈色特别，又不知原理，故称之为"窑变"。从唐至清以前，窑中出现“窑变”曾被视为不祥，尤其官窑中出现窑变，往往被砸碎。明代时，人们还是无法预测窑变的发生，因此窑变被认为是"怪胎"，统统销毁。
2.从“怪胎”到“美人”。随着人们对窑变认识的深入，窑变的缺陷美也逐渐得到人们的喜爱，窑火给釉面造成的缺陷，看久后反而让人回味无穷，甚至有了"娃娃面"、"美人貌"之类的美称。
到了清代，尤其是清雍正、乾隆时期，窑变已被视为一种祥瑞，在唐英督理景德镇御窑厂时，作为仿钧窑釉色所繁衍出的一个仿钧又不似钧的著名创新品种。为何仿钧？因钧窑是宋代著名瓷窑之一，钧窑以烧青瓷为主，但与一般青瓷不同在于：钧釉是一种蓝光乳浊釉，人们根据其颜色深浅，分别称其为天青、天蓝、月白；由于钧釉含少量铜，在还原气氛下能烧成鲜艳的红色，青中带红，灿如晚霞，还由于釉色交融，产生无数颜色不一、形状各异的窑变，有别于其他青瓷的单一色调。
窑变釉是一种以铜红釉为主，并人为添加多种金属元素调制釉料，经烧制而成颜色自然变化的高温釉。据《南窑笔记》载，清代生产的窑变釉，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然，非有意预定为某种色泽，但已经能人为配置釉料，较好的控制火候，基本上掌握了窑变的规律。著名的如康熙郎窑红、豇豆红、苹果绿等品种都属此类。
这个重大的审美观念变化，根本在于对窑变釉的窑变规律有把握。
二、从“走眼”到“惊艳”
人们将窑变釉长久看“走眼”，误以为是“怪胎”，到清朝才看到“你如此美丽，而且你可爱至极”的“惊艳”，那么，窑变釉到底美在哪里？
1.变化莫测"窑变无双"。正如艺术本身，凡是民族的，才是世界的；凡是个性的，才是共性的。由于窑变釉的变化莫测，颜色变化任其自然，为此，窑变釉的瓷器釉面玻璃质感强，光莹滑润，釉面颜色不仅五光十色，缤纷多彩，或如夕阳晚霞，或似秋云春花，甚至抽象到都有点光怪陆离，给人一种梦幻般的感觉。尤其是每件窑变釉的颜色都是不可复制的独一无二，其鬼斧神工产生超出想象的色彩斑斓，所产生"窑变无双"的神奇艺术效果，为人们所爱和追捧。
2.窑变釉的两种主要色调。窑变釉是雍正朝仿钧窑的创新品种，窑变釉也以雍、乾二朝制品为佳。这时期的窑变釉，尽管瓷器釉面五光十色，但通体釉色所呈现的主调和基调，概括起来分为两种：一种是釉色偏红称为“火焰红”，交融流淌着天蓝、月白、绿、褐等杂色，犹如火焰般万紫千红；一种是釉色偏蓝称为“火焰青”。
这种“火焰红”和“火焰青”的釉色，自道光后基本不见。只有以红为主，局部有黄、月白等，亦被称为窑变“花釉”，故而道光后的窑变釉也大跌身价，同样是窑变釉，但身价相差几十倍。如，2014年华艺国际以43.70万元拍卖出一对“清光绪窑变釉杏圆贯耳瓶”，这一对都不如同年拍出的一件“清雍正窑变釉三羊开泰尊”，高达747万元。
3.本件窑变釉的两大凸显。窑变釉自乾隆至清代晚期均有烧造，其中以乾隆器质量最为优秀，具体到辽宁玖珅文物店收藏的这件“清乾隆窑变釉贯耳方瓶”，则有两大可圈点。
一是窑变釉的釉色独特。这件窑变釉贯耳方瓶，其主调是“火焰红”，釉色浓重像郎红，色调均匀像钧瓷，神色凝练像宝石，颜色庄重像古鼎，四边和贯耳的釉变黑中泛蓝，还让人不由想到大熊猫黑眼圈的雅趣。俗话说，不怕不识货，就怕货比货！如将这件“清乾隆窑变釉贯耳方瓶”放到雍正、乾隆期的窑变釉瓷器中，其高雅尊贵的品味，可谓力压群芳！
二是杏圆形装饰更且具风韵。这件“清乾隆窑变釉杏圆贯耳方瓶”腹部两侧，分别饰凸起的杏形装饰，似红日浮现在浓重的晚霞，让窑变釉有浮雕的立体感，“高山云雾霞一朵，夕阳紫翠忽成岚”，作为温婉古典的气质美人，给人以如梦如幻之感，能吸引人走近，却永远也走不进她的芳心。
这里特别强调一句，在雍正时期官窑的窑变釉瓷器中，还从没见过“杏圆贯耳方瓶”，而在乾隆时期这么色泽美妙的窑变釉杏圆贯耳方瓶也十分少见！本品为乾隆朝官窑窑变釉之典型器，胎釉等时代特征极为明显，贵为同类作品之上品。
三、从“村姑”到“贵妇”
如此摇身一变，窑变釉瓷器的身价扶摇直上。近年来，随窑变釉在市场上的价格逐渐上涨，窑变釉也完成了从“村姑”到“贵妇”的华丽转身。从近些年的拍卖纪录看，成交价过百万元到破千万的窑变釉瓷已达到10余件。
2004年中国嘉德专题拍卖，一件清乾隆窑变釉莲蓬口瓶获价165万元人民币。这是清朝窑变釉首次在拍卖中破百万元大关，从此，清代窑变釉的身价鹊起！
2005年苏富比春拍，258.4万港元拍出一件高17.4厘米的清雍正窑变釉贴浮雕螭龙瓶。
2006年佳士得春拍，224.8万港元拍出一件清雍正窑变釉三牺瓶。
2008年苏富比，328万港元拍出一件清乾隆窑变釉玉壶春瓶。
2013年上海珍和，1230.00万元人民币拍出一件“清雍正窑变釉弦纹瓶”。
2013年佳士得，963.00万港元拍出一件“清雍正窑变釉三弦纹双耳瓶”。
2014年太平洋，747.00万港元拍出一件“清雍正窑变釉三羊开泰尊”。
2018年佳士得春拍，一件清雍正窑变釉弦纹瓶以1023万港元成交。
2018年在“中国宫廷御制艺术精品：重要中国瓷器及工艺精品”专场拍中，一件清雍正窑变釉三弦纹双耳壶以963万港元成交。
由于窑变釉，特别是雍正、乾隆时期的窑变釉，以独特的自然窑变艺术效果独树一帜，在拍卖场上的艺术价值，一直保持比较平稳的价格走势，也深受藏家的青睐。
亲爱的藏友:看完窑变釉从“怪胎”到“天仙”的转变，您可曾为这个中国版的“丑小鸭”故事感动？您可曾对这个中国版的“灰姑娘”故事产生一点思索？
